一直到聽完陳荒煤的講述，江弦才終於確定。

陳荒煤口中的這個老外導演，正是大名鼎鼎的意大利導演貝託魯奇。

貝託魯奇如今在世界電影行業享譽盛名，有了一些代表作，此前還擔任了世界三大國際電影節之一“威尼斯國際電影節”的評審團主席。

這麼一個大導演，一位電影巨匠，爲什麼會想來電影行業並不發達的中國拍戲呢？

原因很簡單。

貝託魯奇除了是一名意大利人，還有一重身份。

他是一名dag員。

是的，這位貝託納.貝託魯奇，是一名意大利gcdag員，是我們的同志。

他是一名堅定的馬克思主義者，且對gc主義的理解超出了任何一位國際大導演。

他的成名作《革命前夕》，主人公就是一位深受gc主義影響，決心推翻資本主義的富二代。

後來他的代表作《巴黎最後的探戈》、《一九零零》、《偷香》、《戲夢巴黎》.這些影片幾乎都帶有批判社會不公正，對階級不平等的嘲諷。

這次在來中國之前，貝託魯奇在接受法國《人道報》的採訪時便說道：

“我想到中國去，因爲我想尋找新鮮空氣。”

“我拍電影需要靈感，意大利這個看上去比較幸福的國家實際上靠自己的腐敗爲生，它所達到的那種消費水平，或者說‘消費主義’，使一切地方文化都被一種國際的超文化粉碎，所以，我想換個國家從事我的創作。”

聽聽這話。

能說出這種水平的話，能有這樣的思想境界，說明這絕對是一個純粹的人，一個脫離了低級趣味的人，一個真正的gcdag員！

“這種事情有什麼值得拍的？”

“是啊。”

“這未免有點太異想天開了。”

“.”

在座的大部分人，都發出了質疑的聲音，認爲拍攝溥儀的話，這個題材會很危險。

陳荒煤聽了一圈，忽然注意到江弦坐在角落裏一聲不吭。

他輕笑一聲，開口道：“江弦同志，你怎麼認爲？”

這話一出，所有人都朝着江弦的方向看去。

無端被點到名字的江弦，就無辜的笑笑，“真要我說的話，我倒是覺得，末代皇帝沒什麼不能拍的。”

“哦？”

陳荒煤身體微微前傾，擺出個願聞其詳的姿勢。

“溥儀沒什麼不能拍的，無非就是一段歷史嘛，現如今我們天天說開放，太需要通過各種渠道向世界傳遞中國的聲音和形象了。

如果允許拍攝這段故事，我覺得這不僅是對外開放的一種體現，也是向世界展示中國悠久歷史和燦爛文化的一種方式。”

江弦一番話說的在座很多人頻頻點頭。

還不待有人反駁，又聽江弦開口道：

“末代皇帝這個題材並不危險，唯一要擔心的，是這位導演拍的是否足夠客觀，我們是否能夠信任這位導演，他的這個故事會不會使外國人對我們的歷史產生誤解。

另外呢，如果非要和馬爾羅的《人的命運》比較，我反而覺得末代皇帝這個題材真的不算敏感，馬爾羅的《人的命運》我讀過一次，講的是上海四一二那段歷史，

這個故事是好的，寫了我dag是如何的不怕風險，與光頭領導的團隊進行殊死搏鬥的故事，表明瞭一個異化的世界中，人類如何擺脫戰爭下的荒誕、捍衛自己的尊嚴、維護世界的和平。

但是問題在於，在書中，我們只看見外國人在行動、在指揮、在決策，而我們的革命者則被放置在無足輕重的配角地位。

活躍在革命舞臺上的是一羣外國人，或者說歐化的中國人，這篇寫的是這羣人在左右我們的革命，這種錯位是違反歷史真實的，這是馬爾羅製造的神話，並不是真實的。

我心底對馬爾羅先生非常尊重，但是不可否認的是馬爾羅有馬爾羅自己的侷限性。

《人的命運》這本僅僅非常膚淺地屬於歷史，它之所以能夠留存下來，成爲經典，我想更多的是因爲它表現了一種類型的英雄，他們身上結合了行動、文化和智慧，除此以外，還有馬爾羅在中提出人的孤獨以及如何戰勝孤獨的問題。”

“.原來如此。”

很多沒讀過《人的命運》的老同志，聽完江弦的講述，這才反應過來，相較於《人的命運》，末代皇帝確實是個不算太敏感的題材。

王濛這時候跟着開口，“我也讀過這本《人的命運》，裏中國革命者的典型只有一個人，叫陳。

這個人既沒有文化，也沒有智慧，只是一個行動的人，稱不上是英雄，與其說陳是一個英雄，不如說他是一個冒險主義者。

除了這個陳，馬爾羅的英雄人物，無論他們的行爲方式，還是他們考慮問題的方式、對事物的反應、他們的悲觀主義，都同中國人沒有多少共同之處。

因此，在這個意義上說，這部與其說是描寫中國革命的，倒不如說，中國特定的歷史事件爲馬爾羅提供了一個歷史框架，提供了一個藉口。

這篇的英雄體現，實際上是馬爾羅本人的思想、傾向、哲學。

他會不自覺地用歐洲人的立場看待問題、考慮問題，因爲他們內心覺得歐洲是世界中心，所以會自然的流露出歐洲人高人一等的情緒。”

王濛這話，在江弦看來一點都不過分。

馬爾羅絕對是一位聰明的作家，他有能力表現他自己想到或感覺得到的東西。

但是，當涉及中國的時候，法國人還是隻接受與他們相像的東西，總有一些法國人希望將他們不能在法國實現的夢想搬到中國來實現。

因此，這些法國作家在寫中國的時候，他們心中念念不忘的其實是別的東西。

當然了，這番關於兩個題材的討論，只是聊天的一部分。

不過江弦關於《人的命運》以及末代皇帝的見地，卻給很多人留下了十分深刻的印象。

這個年輕人不簡單。

這是今天很多人給江弦的評價。

作協這段時間的大事，圍繞在《人民文學》這本最重要的文學雜誌下一任主編的人選上。

而目前呼聲最高的，一個人是江弦，還有一個人就是劉鑫武。

劉鑫武是一名老編輯，他的寫作生涯起步要晚一點，可以看作是和江弦同時期的作者。

當年，他憑藉一部《班主任》轟動全國，與盧新華的《傷痕》、王亞平的《神聖的使命》等一大批作品，構成當年轟動文壇的“傷痕文學”文學現象。

而與盧新華、王亞平這些作者相比，這些年，劉鑫武並沒有沉寂，而是繼續推出大量有影響力的作品，像紀實作品《5·19長鏡頭》《公共汽車詠歎調》都引起了轟動，前些年更是憑藉《鐘鼓樓》獲得了第二屆茅盾文學獎。

因此，在很多人看來，除了江弦，劉鑫武同樣是個接替王濛執掌《人民文學》的好人選。

而且劉鑫武還比江弦的年紀更大。

在體制內，年輕從來都不是什麼優勢。

因此，看好劉鑫武的人數，其實並不比看好江弦的人數要少。

然而今天江弦所的表現，他舉手投足展現出的學識、閱歷，無形中又在很多人心目中加了很多分數。

尤其是因爲江弦年輕而不看好他的老同志。

今天對江弦的印象都有改觀。

這個同志雖然年輕，但懂得可一點都不比老同志少。

建國飯店。

建國飯店位處東長安街，是京城最早的一家涉外飯店。

因爲辦得好，84年上面還發出過“號召”，號召全國學“建國”。

“這裏再改一下。”

傍晚，房間裏，華裔美國導演王正方，修改着他籌劃拍攝的輕喜劇電影《京城故事》的劇本。

正和編劇商量着，忽然聽到門被叩響的聲音。

王正方好奇的過去打開門，門外的人讓他喫了一驚。

這正是住在他隔壁的，著名意大利導演：貝納爾多.貝託魯奇。

雙方簡單的打過招呼，王正方把貝託魯奇請進房間裏，一問才知道，這位大導演遇到了難題，有求於他。

事情是這樣。

貝託魯奇透露，自己向中國申請了兩部電影的拍攝計劃，一部是《人的命運》，另一部是《末代皇帝》。

不過《人的命運》報審之後，很快就被相關部門給否定了，他們對《人的命運》做了溫和的否定。

但讓貝託魯奇慶幸的是，中國人對《末代皇帝》表示了熱情。

定下了《末代皇帝》的拍攝。

一個大問題擺在貝託魯奇的面前。

他都快把莊士敦，也就是溥儀的家庭教師，寫的那部《紫禁城的黃昏》給翻爛了。

但是拿出來的第一稿劇本，讓貝託魯奇仍然很不滿意。

他表示自己很害怕，因爲對中國歷史的一知半解，使得故事荒腔走板。

王正方傾聽着貝託魯奇的訴說，見他滿臉通紅，也大概能感受到他的絕望。

能不絕望麼？

他一個意大利人，完全不懂中文，也不怎麼懂英文。

出於對貝託魯奇的尊敬，王正方馬上幫他牽線接洽國內的電影導演給貝託魯奇認識。

一層層介紹下，貝託魯奇最後來到了陳荒煤的家裏。

“我給你找個人吧。”

聽完貝託魯奇的困擾以後，陳荒煤笑着說。

“當初我們決策究竟讓你拍《人的命運》還是《末代皇帝》，這個人在其中起了很關鍵的作用。”

“誰？”

聽了陳荒煤的話，貝託魯奇立馬對這個人產生很大興趣。

“你等等，我給他打個電話，看看他有沒有時間，讓他過來和你見一面。”

另一邊，江弦正在家裏帶娃呢，轉頭便接到陳荒煤的電話。

一聽到是荒煤同志號召，不敢耽擱，連忙坐車趕到陳荒煤家裏。

團結湖到木樨地，相當遠的一段距離。

來到陳荒煤家中，一眼便看到一張約莫四十歲左右的外國面孔。

“我給你們介紹一下。”

陳荒煤給他倒了杯茶，介紹道：

“這位是貝託魯奇，意大利的導演。”

“這位是江弦同志，是我們國家有名的作家、編劇、編輯家、文學評論家。”

“泥嚎、泥嚎。”

貝託魯奇熱情的握住江弦的手，說一句蹩腳的中文。

“泥也嚎。”江弦回應一句。

“江弦，貝託魯奇同志呢，打算拍一部關於中國末代皇帝溥儀的電影，但是劇本方面，因爲不熟悉中國的歷史，也不熟悉中文，他覺得不夠滿意。”

陳荒煤把情況給江弦講了一下，而後道：“這部電影畢竟涉及到對外開放，在劇本上面，你能不能給貝託魯奇提供一些幫助？”

“我？”

江弦愣了愣，“您的意思是，我幫這位貝託魯奇給他的電影《末代皇帝》寫劇本。”

“不一定是寫，從旁提供一些幫助就可以，給他當個顧問。”陳荒煤道。

“.”

江弦也是驚了。

不是讓他寫劇本這件事，而是陳荒煤會爲了《末代皇帝》開口求他。

這《末代皇帝》有面兒啊！

當然了，這也只是冰山一角。

出於對貝託魯奇的尊重，以及對他的信任，《末代皇帝》的拍攝，國內那是史無前例的配合！

時任文化部副部長的英若誠都來客串角色。

另外，聽說電影拍攝期間，英國女王伊麗莎白二世訪華，爲了保障劇組的拍攝進度，女王參觀紫禁城的要求被拒絕了。

故宮的大門，女王都進不去。

只爲咱們的同志開放！

“江弦？”

另一邊，貝託魯奇聽到這個名字，忽然覺得非常耳熟。

在翻譯的幫助下，貝託魯奇和江弦確認過一遍身份後，才終於確定。

眼前這位男子，就是創作出《漂流者》《飢餓遊戲》《戰馬》等暢銷的那名中國作家。

得知能夠得到他的幫助，貝託魯奇像是找到了救命稻草一樣，非常高興，拉着江弦的手不捨得放開。

“感謝你，我的朋友。”

“不用客氣。”

江弦微笑道：

“我也很高興參與進這部電影。”

“引用一句老同志的話說就是。”

“我們都是來自五湖四海，爲了一個共同的革命目標，走到一起來了。”